文学12

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阿贝拉以为珍妮是在安慰她。

“天生是写种田文的料。”

“种田？”

阿贝拉宕机了会儿，小声道，“你没看吧！

我写的是牧羊女。

唉！

你果然是在安慰我。”

“种田文是个笼统称呼，意思是写乡村生活的小说。”

珍妮赶紧解释道，“而且你的创作视角也很有意思。”

大部分的小说是以第三视角讲述故事，只要少数会用第一视角和第二视角，或是以第三视角为主，穿插少量第一视角和第二视角。

毫无疑问，阿贝拉以自己为原型创造了女主，小说也以女主的视角展开，可故事并未的关键人物不是女主，而是女主的同村朋友玛丽，一个有着傲人美貌的孤女。

一切的源头是长大的玛丽受不了村里的排挤和单身男人的骚扰，毅然决然地跟邻村的大婶去巴黎打工。

巴黎的工厂不少，但妓院比工厂更需要像玛丽这样美丽动人的年轻姑娘。

邻村的大婶为了两百法郎的好处把玛丽卖了，和老板联手拖欠工资，逼得玛丽不得不卖身交上住宿费，结果遭室友告发，没拿一分钱地被工厂的老板扫地出门，沦为妓女。

邻村的大婶从玛丽身上“赚了”

一千法郎，如法炮制地诱拐熟悉的少女入局，沦为妓女。

来巴黎打工的少女嚯嚯得差不多了，利欲熏心的大婶便把注意打到老家的姑娘上，逼玛丽陪她“衣锦还乡”

，给村民描述着巴黎的繁华，骗他们让女儿跟她北上打工。

故事从毫无波澜的乡村生活开始，透过“我”

的眼睛写到邻村的大婶和玛丽回来，她们是多么的光鲜亮丽，村里的姑娘有多么向往繁华的巴黎，我也不例外。

可在与玛丽的相处的日子里，“我”

发现巴黎并非靠勤劳赚钱的黄金之城，良心未泯的玛丽也不想把人拖入泥潭，在短期的相处中慢慢道出真实情况。

第102章第102章我的主人关心汤德斯夫……

阿贝拉的首部作品也不是没一点缺点，但在她的剧情节奏下，这些缺点不值一提。

“你让我想起某位大家。”

珍妮觉得阿贝拉的文章视角眼熟，细想后终于明白熟悉感是哪里来的……这不是《茶花女》的视角模式吗？文章以阿贝拉在小说里的化身经历开始，将读者的注意聚焦到玛丽的经历上。

同理，《茶花女》起因是“我”

参加了特别的拍卖会，因而结识了茶花女的恋人，听说了段无望的爱。

盖因作者的经历不同，玛丽要比茶花女更可怜些。

她从卖身里没有得到太多好处，更谈不上有人愿爱一个妓女。

故事的结尾，玛丽跟邻村的大婶回到巴黎，继续靠卖身给家里寄钱。

最令珍妮震撼的是文里的“我”

将玛丽的遭遇告知把闺女托给邻村大婶的乡亲后，他们没有愤怒，更谈不上起身追回可怜的女儿，而是问“我”

：“这一行能赚多久？玛丽在巴黎是否回乡般穿金带银，出手阔绰。”

一切又回归平静。

一年后，随邻村大婶去巴黎的女孩回来了，和玛丽一样穿金带银，然后带更多的女孩去过她们习惯的好日子。

“你写的太真实了。”

珍妮看完打了个寒颤，忍不住道，“原型是谁？”

“我不想说。”

阿贝拉心虚道，“这是我的练笔之作，不用发表吧！”